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    “美術(shù)作品、攝影作品的原件或者手稿首次轉(zhuǎn)讓后，作者或者其繼承人、受遺贈(zèng)人對(duì)該原件或者手稿的每一次轉(zhuǎn)售享有分享收益的權(quán)利，追續(xù)權(quán)不得轉(zhuǎn)讓或者放棄”，這是著作權(quán)法修訂案中關(guān)于“追續(xù)權(quán)”的解讀。這也是目前網(wǎng)上熱議的話題，這一條款若能立法通過(guò)，必將對(duì)藝術(shù)品交易市場(chǎng)產(chǎn)生巨大影響。

淺析作品的追續(xù)權(quán)

    是指美術(shù)作品的作者及其繼承人從其作品的公開(kāi)拍賣或經(jīng)由一個(gè)商人出賣其作品的價(jià)金中，提取一定比例的金額的權(quán)利。

    追續(xù)權(quán)產(chǎn)生的社會(huì)原因在于美術(shù)作品的作者在其尚未出名時(shí)所作畫作往往以低價(jià)賣給藝術(shù)品商人，然而當(dāng)作者作品的藝術(shù)價(jià)值被發(fā)現(xiàn)時(shí)，拍賣商和藝術(shù)品商人轉(zhuǎn)手價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其收購(gòu)價(jià)格。法律為了保護(hù)作者及其繼承人的利益，故依據(jù)民法的公平原則規(guī)定了追續(xù)權(quán)制度。它是一種特殊的財(cái)產(chǎn)權(quán)利，對(duì)傳統(tǒng)所有權(quán)的絕對(duì)性理論和知識(shí)產(chǎn)權(quán)中的權(quán)利用盡理論構(gòu)成了挑戰(zhàn)。

    該制度最早由《法國(guó)1920年著作權(quán)法》確認(rèn)和保護(hù)，并受到《保護(hù)文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》的認(rèn)可。

    這條計(jì)劃中的“新規(guī)”，仿佛在國(guó)內(nèi)的拍賣界投下了一顆“炸彈”，引起強(qiáng)烈反響。不少人質(zhì)疑：當(dāng)藝術(shù)品的物權(quán)已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)移，賺了的錢跟藝術(shù)家本人還有關(guān)系嗎？“無(wú)端”增加的藝術(shù)品交易成本，會(huì)不會(huì)促使眾多買賣雙方為了“避稅”而轉(zhuǎn)入地下交易，繼而給仍在發(fā)展中的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)以巨大打擊？一條本意是為了保護(hù)“落魄藝術(shù)家”的法規(guī)，在當(dāng)下中國(guó)究竟是進(jìn)步還是“不合時(shí)宜”？

    追續(xù)權(quán)的實(shí)施會(huì)面臨很多困難，也許我們會(huì)面臨有法不依的尷尬狀態(tài)，也許會(huì)面臨權(quán)利尋租的種種可能，也或許要增加一些看起來(lái)有些復(fù)雜的手續(xù)，但這些都不是阻止一款法律條款實(shí)施的理由，法制本身就是對(duì)部分自由的強(qiáng)制，只不過(guò)這強(qiáng)制的目的是為了保護(hù)另一個(gè)更大的自由。